第2回 「複眼で見たい」
最果タヒ×及川賢治『ここは』（河出書房新社）

　詩人・最果タヒさんのデビュー絵本、100%ORANGEの及川賢治さんの自信作（きっと）。といったことは置いといて、ただ見たいと思いました。ただ見て、めくって、感じてみたい『ここは』です。
 

 

　白と朱赤。黄色と空色、そして黒。濃淡と微妙な掛け合わせ。細く震える輪郭線。昨年亡くなった和田誠さんを、どこか彷彿とさせる表紙絵です。

　丸と四角と三角。散らばるおもちゃの真ん中に、椅子に座る母、その膝に座る幼い子。ぐんにゃり曲げた脚とくりんとした前髪に妙な張りがあります。絵に描いたような微笑もそっくりな親子像。どしっと安定感がありそうでいて、にじんだ墨色の椅子。一本の脚だけがプラレールの円の内側にありますね。もやっと不安定な安定感です。

　天地をスパッと二分する白と朱のカバー袖に、バシッとまぶしい空色の見返しを抜けるとボンッ！と扉にどでかい青い風船がアップで登場します。やや横長の楕円形。ふわふわ漂うはずの風船が、だれより重厚な存在感で、確かな不確かさを発揮しています。この逃げも隠れもしない風船が、絵本を視覚的に導く道標となるんですね。
 

　「ここは、おかあさんの　ひざのうえです。」と、文が始まります。
　「まちのまんなか　でもあります。」「こうえんのちかく　でもあります。」このあたりまで読むと、ははーんと、わかった気になるかもしれません。子ども（読者）に「ここ」を認識させる絵本だな？　と。
 

 

 

　名作『ぼくのいまいるところ』（「かこ・さとし　かがくの本1」　童心社　初版は北田卓史さんの絵）を思い出しました。奇しくもイームズ夫妻の「Powers of Ten」と同じ1968年に描かれたこの本は、ぼくのいる「いま、ここ」を考える科学絵本です。「ここ」からカメラを引いて徐々にズームアウトしていき、庭、町、国……大宇宙まで広がって、最後にまた一気に「ここ」にズームインする。自分という存在を、広い世界の中の一部ととらえる。まっすぐ直線的にズームする視点、子どもたちに向かう健全な科学は、高度経済成長期、アポロの時代に生まれたものでした。

　でも、この絵本『ここは』は違うんですね。次をめくると、あれっ？　と、はぐらかされます。
　「いすのうえ　でもあるね。」「テレビのまえ　でもあります。」
　え？　この本の視点は、単純なズームの動きをしません。縦横斜め下、気まぐれかつ超高性能なドローンみたいな動き。一気に大気圏を突き抜けて地表を俯瞰したかと思うと、床を這って顎の下から見上げたりもする。

 

 

　私たちの視線のよるべとなっていた青い風船は、地球を離れたところで一度姿を消します。と同時に、私たちの意識は「ここ」の身体に帰ってきます。「ここ」は、目や頭でとらえる物理的な位置だけでもなくて。聴覚や触覚、体と心で感じるなにかとの微かな接点だったり、一体感だったりするんですね。

　「はしっこ」とか「まんなか」とか、易しくもふくよかなことばで多角的に語られる「ここ」。絵は文に付き添わず、寄ったり離れたり散歩したり。心と三半規管を揺さぶられながら、読み進めていくと、最終ページには、もうひとつ青の「楕円形」があり、有無を言わせぬ後見返しの闇に目を瞑ります。ああ、なんだこれは。

・・・・・

　もう一度、最初から、読み返さずにはいられません。画面のそこここに存する人やら物やらの物語が、断片的にたどれたり、たどれなかったりします。おばあさんを乗せたタクシーは、ぐるぐる道に迷っているみたい。風船を手放した子たちのその後はどうなった？　この猫はあの猫？　こっちのロケットは？　うーん、読めない。それもまたリアル。主役だけでなく、豊かな枝葉末節の、それぞれの「ここ」が集まって「ここ」があるんですね。

　できることならトンボの目になって、画面の隅々を同時に見たい。地中深くも大気圏外も、目視外飛行をして見たい。子どものように読むなんてできっこないけれど、ただ見て、感じて、何度でも、ゆやんゆよんしながら、あっちこっち見たいな。

　「いま、ここ」だけじゃない、複眼で見る『ここは』は、ほかでもない2020年の「ここ」じゃないかと思いました。

 

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文　最果タヒ（さいはてたひ）／1986年生まれ。詩人。2006年、現代詩手帖賞を受賞。07年、第一詩集『グッドモーニング』刊行。同作で中原中也賞を受賞。15年、詩集『死んでしまう系のぼくらに』で現代詩花椿賞を受賞。他の著書に、詩集『空が分裂する』『夜空はいつでも最高密度の青色だ』（映画化）『愛の縫い目はここ』『天国と、とてつもない暇』『恋人たちはせーので光る』、小説『星か獣になる季節』『少女ＡＢＣＤＥＦＧＨＩＪＫＬＭＮ』『十代に共感する奴はみんな嘘つき』、エッセイ集『きみの言い訳は最高の芸術』『もぐ∞』『「好き」の因数分解』『コンプレックス・プリズム』、清川あさみとの共著『千年後の百人一首』などがある。

 

絵　及川賢治（おいかわけんじ）／1996年頃から100％ORANGEとして活動を開始。イラスト、絵本、漫画などで幅広く活躍中。07年、『よしおくんがぎゅうにゅうをこぼしてしまったおはなし』で第13回日本絵本賞大賞受賞。絵と文の両方を担当した絵本に『ぶぅさんのブー』『グリンピースのいえ』『ねこのセーター』『まる さんかく ぞう』『いっこ さんこ』、絵を担当した絵本に『さるかに』(広松由希子／文）『よ・だ・れ』（小風さち／文）『かがみとチコリ』（角野栄子／文）『まちがいまちにようこそ』（斉藤倫・うきまる／文）などがある。

 

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9月1日、ゆく夏を惜しんで、今日の絵本は韓国の絵本作家スージー・リーの『なみ』。絵本のノド、見開き左右を意識した表現で一気に世界に注目された出世作。スージーの描く子どもは、どんな国の人も自分を投影できる、普遍の子どもなのも魅力です。 奇しくも今日から始まった「となりの国への扉」展 @出版クラブでは、スージー・リーのサインメッセージや新作も展示中。韓国の絵本作家11人の豊かな絵本表現と、日本の子どもたちに向けられた親愛のメッセージを味わって。 #JBBY #となりの国への扉#出版クラブ #suzylee #wave #83gocco #日めくり絵本 #私は追悼します

Yukiko Hiromatsu(@yukisse)がシェアした投稿 - 2020年 8月月31日午後9時19分PDT